711、脉脉朱阑静倚。黯然情绪，未饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋光老尽，故人千里。竟日空凝睇。诉衷情近·雨晴气爽【宋】柳永 拼音

图片

图片

图片

雨晴气爽，伫立江楼望处。

澄明远水生光，重叠暮山耸翠。

遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。

残阳里。

脉脉朱阑静倚。

黯然情绪，未饮先如醉。

愁无际。

暮云过了，秋光老尽，故人千里。

竟日空凝睇。

【宋】柳永《诉衷情近·雨晴气爽》

赏析

词的上片描绘了秋景，在词人的感受中，江南水乡的秋色呈现出平远开阔、疏淡秀美的特质。词一开始“雨晴气爽”两句总体描写了登楼远眺的情景。先是以“雨晴气爽”营造出环境氛围，给人一种舒适清爽的感觉，同时也暗示了当下正值秋季；再以“江楼”点明了登临的地点，“伫立”且“望”使得一个在江楼上长久孤独站立、凝望远方的词人形象清晰地呈现在读者面前，这也直接引发了后续的景色描绘。

“澄明远水生光，重叠暮山耸翠”是对目光所及的山水美景的刻画。脚下，远去的江水澄澈明净，波光闪烁；隔江眺望，暮色中的山峦重重叠叠，郁郁苍苍。这里从宏观处着笔，一句写江，一句写山。写江水突出了秋水清澈、澄静如绢的特点；写“暮山”则凸显了层峦叠嶂、高耸入云的特色。这两句对仗工整，字句的锤炼也很见功力：“远”字将江水蜿蜒远去的景象生动地展现了出来，让画面一下子变得开阔起来；“暮”字为景物涂抹上了苍茫的底色，使整幅画面的意境全然展现。

接下来，词人的目光落在了水畔山峦之间。“遥认断桥幽径”三句，进一步描绘了江上秋晚的景色。远远地辨认出断桥、幽静的小路，还隐隐约约地看出有个小渔村，在这黄昏时分，一缕炊烟正在村里袅袅升起。“遥认”二字用得十分恰当，拉大了人与景的距离。景物显得遥远而渺小，有些模糊不清，增添了画面的纵深感。“断桥”“幽径”“渔村”“孤烟”，这些衰败的意象，渲染出荒芜寂寥、凄清冷落的氛围，它们在临近黄昏的江上秋色背景中构成了一幅秋色平远的画面。

整个上片犹如一幅境界开阔的江村傍晚图景，展现在读者眼前的是深秋雨后的江楼，默默东流的江水，层峦叠嶂的远山，还有暮色中的“断桥”“幽径”、“渔村”“孤烟”。景色是凄清寂静的，心情想必也是如此，由此下片转为抒情。

过片“残阳里”一句以“残阳”的意象承上启下，转入抒情。“残阳里”紧密承接“向晚孤烟起”，点明了时间的流逝，也给全词蒙上了一层暗淡的色调。至此，词人对于具体时间已用“暮山”“向晚”“残阳”等词间接或直接地加以强调，突出了秋江日暮对游子心境的影响。“脉脉朱阑静倚”一句呼应上片的“伫立江楼”，暗示了词人一直在江楼上默默伫立。“脉脉”二字突出了“静倚”“朱阑”、凝望沉思时的痴迷沉醉，难以解脱。词中虽未说明词人为何长久地独倚“江楼”，但那种浓重的伤感之情已经深深地感染了读者。于是词作自然而然地过渡到下面一句：“黯然情绪，未饮先如醉。”心情忧郁，竟然还没喝酒就已经进入了醺醺然的醉态，足见愁情的深沉、浓烈。这其中，已经暗暗透露出“黯然消魂者，惟别而已矣”（江淹《别赋》）的浓重的伤别情绪，只是没有明确表达罢了。随着这种低沉感伤情绪的不断加重，词人满心的愁思也如潮水般汹涌起来，不由得发出了这样的慨叹：“愁无际。”

“暮云过了，秋光老尽，故人千里。”这几句点明了悲秋怀人的主题。词人置身于深秋景色之中，远山苍茫的迷蒙，断桥孤烟的冷落，暮云将尽的惨淡，秋光渐老的哀伤，让词人联想到了羁旅生活的艰辛苦涩，前途的迷茫无望。这份生命的悲哀需要有人和他一同承担，然而“故人”却远在千里之外。现实的景物加深了伤别思绪，因而无法消除，唯有“竟日空凝睇”来寄托对“故人”的思念。“竟日空凝睇”一句中“竟日”与前文的“暮山”“向晚”“残阳”“暮云”相互呼应，展现了时间的推移，也暗示了词人深陷深深的愁怨难以自拔；“凝睇”又与开头的“江楼”伫望，换头处的“朱阑静倚”以及全篇的景物描写紧密相连，使全词首尾呼应，浑然天成；着一“空”字，表现了词人明知希望渺茫，却仍然对“故人”一片深情，颇为动人。

这首词虽不是柳永的代表佳作，但也清新宜人，结构精巧。上片写秋景，凄美动人；下片思旧情，哀婉感人。这首《诉衷情近》在词体中属于中调，柳永在创作时依照体制的特点，在写景与抒情时，既没有大肆铺陈，也没有特别凝练，词意点到为止。全词结构完整，处处相互映衬呼应，语言雅致不俗，笔法挥洒自如。

创作背景

柳永在北宋景祐元年（1034）考中进士之前的数年时间里，曾经如同断梗飘萍一般在江南漫游。他的足迹曾到达江、浙、楚、淮等地，依旧漂泊落魄，“奉旨填词”。这首《诉衷情近》就是他漫游江南水乡时创作的一首怀念京都故人的词作。